SERVICE-THE OPENING GUN OF TENNIS. 2022v
Service is the opening gun of tennis. It is putting the ball in play. The old idea was that service should never be more than merely the beginning of a rally. With the rise of American tennis and the advent of Dwight Davis and Holcombe Ward, service took on a new significance. These two men originated what is now known as the American Twist delivery.
From a mere formality, service became a point winner. Slowly it gained in importance, until Maurice E. M'Loughlin, the wonderful "California Comet," burst across the tennis sky with the first of those terrific cannon-ball deliveries that revolutionized the game, and caused the old-school players to send out hurry calls for a severe footfault rule or some way of stopping the threatened destruction of all ground strokes. M'Loughlin made service a great factor in the game. It remained for R. N. Williams to supply the antidote that has again put service in the normal position of mere importance, not omnipotence. Williams stood in on the delivery and took it on the rising bound.
Service must be speedy. Yet speed is not the be-all and end-all. Service must be accurate, reliable, and varied. It must be used with discretion and served with brains.
Any tall player has an advantage over a short one, in service. Given a man about 6 feet and allow him the 3 feet added by his reach, it has been proved by tests that should he deliver a service, perfectly flat, with no variation caused by twist or wind, that just cleared the net at its lowest point (3 feet in the centre), there is only a margin of 8 inches of the service court in which the ball can possibly fall; the remainder is below the net angle. Thus it is easy to see how important it is to use some form of twist to bring the ball into court. Not only must it go into court, but it must be sufficiently speedy that the receiver does not have an opportunity of an easy kill. It must also be placed so as to allow the server an advantage for his next return, admitting the receiver puts the ball in play.
Just as the first law of receiving is to, put the ball in play, so of service it is to cause the receiver to fall into error. Do not strive unduly for clean aces, but use your service to upset the ground strokes of your opponent.
Service should be hit from as high a point as the server can COMFORTABLY reach. To stretch unnecessarily is both wearing on the server and unproductive of results. Varied pace and varied speed is the keynote to a good service.
The slice service should be hit from a point above the right shoulder and as high as possible. The server should stand at about a forty-five degree angle to the baseline, with both feet firmly planted on the ground. Drop the weight back on the right foot and swing the racquet freely and easily behind the back. Toss the ball high enough into the air to ensure it passing through the desired hitting plane, and then start a slow shift of the weight forward, at the same time increasing the power of the swing forward as the racquet commences its upward flight to the ball. Just as the ball meets the racquet face the weight should be thrown forward and the full power of the swing smashed into the service. Let the ball strike the racquet INSIDE the face of the strings, with the racquet travelling directly towards the court. The angle of the racquet face will impart the twist necessary to bring the ball in court. The wrist should be somewhat flexible in service. If necessary lift the right foot and swing the whole body forward with the arm. Twist slightly to the right, using the left foot as a pivot. The general line of the racquet swing is from RIGHT to LEFT and always forward.
At this point and before I take up the other branches of serving, let me put in a warning against footfaulting. I can only say that a footfault is crossing or touching the line with either foot before the ball is delivered, or it is a jump or step. I am not going into a technical discussion of footfaults. It is unnecessary, and by placing your feet firmly before the service there is no need to footfault.
It is just as unfair to deliberately footfault as to miscall a ball, and it is wholly unnecessary. The average footfault is due to carelessness, over-anxiety, or ignorance of the rule. All players are offenders at times, but it can quickly be broken up.
程度
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馬拉度
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林萱芷
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やく登る
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鳥倉林
道のゲー
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並木
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この桜から
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降雪に
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、何度も天
候悪く実
行できず
今回は
３年目にし
てよう
やく登る
ことがで
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
気に恵まれ
これまで
の残念
だった
分だけ感動
も深か
ったです
鳥倉林
道のゲー
ト前駐車
場を時
に出発
車は10
台程度
桜川の桜
並木
私のお
花見はこ
この桜
から始ま
ります運
良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
提灯は飾
っていま
せんで
した
曇り空
でした
これが
青空だ
ったら
こんな素
晴らしい
桜並木あ
ること知
りません
でした
来年も絶対
見に来
ようはじ
めました
フォロー
よろしく
お願い
します😋
先月末の
降雪に
より再び
のお目
見えです
がや
はり少
し違うか
なって感
じがします
3日続けて
撮りまし
2類を5類に
マスクは
もう止
めよう
SDGｓや
脱炭素は
偽善者の証
元の生活
に戻そう
テレビ
と左翼
に騙さ
れるな
ソーラー
パネル
は実害だ
らけだ
我想起
導演
年的作品
年輕氣盛
中令人
印象深刻的
幕老編劇
米克和手
下團隊
頭挨著
頭躺在
起輪流
發想他
們劇
本裡的男
主角臨終
前對女
主角說的
最後句話
會是什麼
日常的叮囑
瑣碎的回
憶或者懊
悔與遺憾
俯拍鏡頭
流暢緩
慢地依
序特寫
每個人的
臉如
悵然
與憂傷
流淌
而過索倫
提諾
又該如何
想像自己
父母生前
最後的
對話
邊界模
糊的地
帶足球
和電影
兩個看
似不
相關的
領域也
可以
互相激
發以其作
為藝術
的某種
形式互
通有無絕
美之獲頒
奧斯卡
最佳外
語片時
索倫提
諾在致
謝裡將
費里尼
和馬拉度
納並
列為他
最重要
的靈感
來源他
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次在
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中提馬
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啟蒙
看他比
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觀看
部偉大
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精采的
演出
林萱芷
見所有
人都離
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くて計画
するも、
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候悪く実
行できず
今回は３
年目にし
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く登る
ことがで
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
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これまで
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も深か
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道のゲー
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私のお
花見はこ
この桜
から始ま
ります
運良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
提灯は飾
っていま
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した
曇り空
でした
これが青
空だっ
たら
こんな
素晴ら
しい
桜並木
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と知
りませ
んでした
来年も
絶対見
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ーよろしく
お願い
します😋
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幕老編劇
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日常的叮囑
瑣碎的回
憶或者懊悔
與遺憾
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慢地依序
特寫
每個人的
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悵然與憂
傷流淌
而過
索倫提諾
又該如何
想像自己
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的對話
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地帶足球
和電影
兩個看似不
相關的領
域也可以
互相激發
以其作
為藝術的
某種形式互
通有無絕美
之獲頒
奧斯卡最佳
外語片時
索倫提諾
在致謝裡將
費里尼和
馬拉度納並
列為他
最重要
的靈感
來源他也
不只次在
訪談中提
馬拉度
納是他的
藝術啟蒙
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同觀看
部偉大的電
影場
精采的
演出
林萱芷
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鳥倉林
道のゲー
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始ま
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今年も提
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曇り空で
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これが青空
だったら
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来年も
絶対見に来
ようは
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お願いし
ます😋
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善者の証
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和電影
兩個看
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也可以
互相激發
以其作
為藝術
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形式互
通有無
絕美之
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奧斯卡
最佳外
語片時
索倫提諾
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馬拉度
納並
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最重要
的靈感
來源他也
不只次在
訪談中提
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納是他的
藝術啟蒙
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賽就如
同觀看
部偉大的
電影場
精采的
演出
林萱芷
見所有
人都離
開了
雪の
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曇り空
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お願いし
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脱炭素
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元の生活
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年輕氣盛
中令人
印象深
刻的
幕老編劇
米克和手
下團隊
頭挨著
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起輪流發
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男主角
臨終
前對女主
角說的
最後句
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憶或者懊
悔與遺憾
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頭流暢緩
慢地依序
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每個人的
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